Estas prácticas artísticas experimentales encontraron un espacio de convergencia desde principios de los años ochenta en eventos impulsados por el MAMM como las Bienales de Video (1986-1992), los Salones Arturo y Rebecca Rabinovich (1981-2003) y el Primer Coloquio Latinoamericano de Arte No-Objetual y Arte Urbano (1981). El archivo de estos eventos abarca una variedad de documentos que incluye correspondencia, portafolios de artistas, bocetos, protocolos y registros de obras que fueron aceptadas o rechazadas en las muestras. Esta exposición propone una revisión de piezas que transitan entre la noción de documento, obra y registro, a partir de la resignificación de los archivos documentales, publicaciones, prensa, ensayos de instalaciones y experimentos de escritura.
El recorrido está dividido en cuatro ejes que toman su nombre de proyectos expositivos contestatarios desarrollados en Colombia en la década de 1980. [1] De la página al espacio: este eje comprende obras que complejizan el espacio bidimensional y tridimensional. Incluye proyectos que están en la intersección entre la imagen como documento y la imagen como proceso creativo. Algunas obras indagan sobre los límites del medio fotográfico como una herramienta plástica. [2] Actitudes plurales: este nodo presenta proyectos y prácticas no-objetuales vinculadas a procesos políticos, conceptuales y experimentales. Agrupa artistas que utilizan el cuerpo de forma explícita o implícita en acciones de carácter efímero. Muchos de estos proyectos tuvieron un carácter participativo que cuestionó las barreras entre el artista y el público. [3] Papel y lápiz: este capítulo explora el desarrollo del arte correo en el país a partir de proyectos expositivos y editoriales vinculados a redes de artistas en la región. [4] Audiovisual 1: este nodo reúne proyectos en medios magnéticos o sus traducciones en formato gráfico, que ampliaron las nociones del video como un medio para la experimentación visual y sonora.
Señal abierta. Lenguajes del arte actual comparte el carácter pedagógico del proyecto de Leonel Estrada de 1985 e invita al público a sugerir nuevas formas de nombrar lo que ve dentro y fuera del Museo. ¿Con qué obra definiría usted el concepto de automatismo incluido en el diccionario?
Proyecto Bachué colabora con obras de Beatriz Jaramillo, Clemencia Lucena, Becky Mayer, Gustavo Sorzano, Óscar Monsalve, Sergio Trujillo y Rosa Navarro.
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